Джазовая версия тёрнэраунда с септаккордами. Imaj7-vi7-ii7-V7 — основа свинга и бибопа.
Каденция Imaj7-vi⁷-ii⁷-V⁷ из 4 аккордов создаёт развёрнутое гармоническое движение. Характер звучания зависит от контекста и окружающей гармонии.
В каденции Imaj7-vi⁷-ii⁷-V⁷ каждый аккорд выполняет свою роль: Imaj7 — Тоника, vi⁷ — Субмедианта, ii⁷ — Субдоминанта, V⁷ — Доминанта. Каждый аккорд — септаккорд. Это создаёт «джазовый» цвет и мягкость. Квинтовая прогрессия ii7→V7 создаёт финальное тяготение к I. Imaj7 в начале не даёт полного отдыха — мягко «заводит» следующий цикл.
Напряжение накапливается в процессе движения по ступеням. Характер разрешения определяется финальным аккордом каденции.
Каденция Imaj7-vi⁷-ii⁷-V⁷ типична для мажора. Окончания хорусов в джазе (перед новым хорусом), свинг, бибоп, нео-соул, взаимозаменяемо с I-vi-ii-V.
Основные модификации: замена одного из аккордов обращением, добавление проходящих аккордов, ритмическое варьирование. Расширение каденции достигается добавлением предшествующих или последующих аккордов.
Каденция Imaj7-vi⁷-ii⁷-V⁷ используется для создания определённой гармонической краски. Окончания хорусов в джазе (перед новым хорусом), свинг, бибоп, нео-соул, взаимозаменяемо с I-vi-ii-V. В форме произведения она может появляться в конце куплета, припева или секции. При анализе гармонии обращайте внимание на то, как каденция влияет на восприятие формы — она может подчёркивать структурные границы или, наоборот, размывать их.
На гитаре каденцию Imaj7-vi⁷-ii⁷-V⁷ можно играть в открытой позиции (тональности C, G, D, A, E) или с баррэ (любая тональность). Обратите внимание на голосоведение — старайтесь, чтобы общие ноты оставались на месте, а остальные голоса двигались плавно. Это создаёт более связное и профессиональное звучание. Попробуйте также сыграть каденцию на верхних ладах, используя частичные барре и джазовые аппликатуры.