Субдоминанта (IV) переходит в тонику (I). Мягче аутентической, лишена доминантового напряжения. Знакома по церковному «Аминь».
Мягкое, умиротворённое завершение без предшествующего острого напряжения. Ассоциируется с церковным «Аминь». Стабильность — высокая, но без ощущения «неизбежности» как в V-I.
В каденции IV-I каждый аккорд выполняет свою роль: IV — Субдоминанта, I — Тоника. В IV нет вводного тона и тритона. Вместо острого доминантового напряжения — более мягкое субдоминантовое. Бас движется кварту вниз (IV→I), что создаёт ощущение успокоения без предшествующего острого напряжения. Это объясняет «богослужебный» характер каденции.
Напряжение накапливается на субдоминанте (IV). Разрешение наступает на тонике (I), давая ощущение покоя.
Каденция IV-I типична для мажора. Гимны, блюз (I→IV движение), завершение поп-куплетов, «Аминь» в духовной музыке. Часто следует после основной аутентической каденции.
iv-I (минорная плагальная — ещё мягче), IV-i (в миноре), bVI-I (расширенная плагальная), IV-iv-I (мажоро-минорная плагальная). Часто используется как добавление после основной аутентической каденции.
Каденция IV-I используется для завершения фраз, предложений и целых произведений. Гимны, блюз (I→IV движение), завершение поп-куплетов, «Аминь» в духовной музыке. Часто следует после основной аутентической каденции. В форме произведения она может появляться в конце куплета, припева или секции. При анализе гармонии обращайте внимание на то, как каденция влияет на восприятие формы — она может подчёркивать структурные границы или, наоборот, размывать их.
На гитаре каденцию IV-I можно играть в открытой позиции (тональности C, G, D, A, E) или с баррэ (любая тональность). Обратите внимание на голосоведение — старайтесь, чтобы общие ноты оставались на месте, а остальные голоса двигались плавно. Это создаёт более связное и профессиональное звучание. Попробуйте также сыграть каденцию на верхних ладах, используя частичные барре и джазовые аппликатуры.