Нисходящее движение от минорной тоники через bVII и bVI к доминанте. Характерный оборот фламенко и рок-музыки. Основа фригийского лада.
Каденция i-VII-VI-V из 4 аккордов создаёт развёрнутое гармоническое движение. Характер звучания зависит от контекста и окружающей гармонии.
В каденции i-VII-VI-V каждый аккорд выполняет свою роль: i — Тоника, bVII — Субтоника, bVI — Субмедианта, V — Доминанта. Нисходящий бас — один из сильнейших мелодических паттернов. Каждый шаг создаёт ожидание следующего. Финальный мажорный V (не v минорный) добавляет остроту и «испанский» привкус.
Напряжение накапливается в процессе движения по ступеням. Характер разрешения определяется финальным аккордом каденции.
Каденция i-VII-VI-V типична для модальная гармонияа. Фламенко, испанская гитара, рок (Stairway to Heaven, Sultans of Swing), метал, классические прелюдии в миноре.
Основные модификации: замена одного из аккордов обращением, добавление проходящих аккордов, ритмическое варьирование. Расширение каденции достигается добавлением предшествующих или последующих аккордов.
Каденция i-VII-VI-V используется для создания определённой гармонической краски. Фламенко, испанская гитара, рок (Stairway to Heaven, Sultans of Swing), метал, классические прелюдии в миноре. В форме произведения она может появляться в конце куплета, припева или секции. При анализе гармонии обращайте внимание на то, как каденция влияет на восприятие формы — она может подчёркивать структурные границы или, наоборот, размывать их.
На гитаре каденцию i-VII-VI-V можно играть в открытой позиции (тональности C, G, D, A, E) или с баррэ (любая тональность). Обратите внимание на голосоведение — старайтесь, чтобы общие ноты оставались на месте, а остальные голоса двигались плавно. Это создаёт более связное и профессиональное звучание. Попробуйте также сыграть каденцию на верхних ладах, используя частичные барре и джазовые аппликатуры.