Минорная «рок-каденция». bVI и bVII — эоловые аккорды, дают тёмное, «тяжёлое» звучание. Наиболее характерная концовка в хард-роке и металле.
Каденция bVI-bVII-i из 3 аккордов создаёт развёрнутое гармоническое движение. Характер звучания зависит от контекста и окружающей гармонии.
В каденции bVI-bVII-i каждый аккорд выполняет свою роль: bVI — Субмедианта, bVII — Субтоника, i — Тоника. Два мажорных аккорда (bVI, bVII) перед минорной тоникой создают мощное «тёмное» движение. Это «силовое» разрешение без традиционной тонально-функциональной логики. Именно поэтому оно характерно для рока и металла.
Напряжение накапливается в процессе движения по ступеням. Характер разрешения определяется финальным аккордом каденции.
Каденция bVI-bVII-i типична для минора. Хард-рок, металл, хэви-метал. Финал риффов, концовки куплетов, припевы с тёмным настроением.
Основные модификации: замена одного из аккордов обращением, добавление проходящих аккордов, ритмическое варьирование. Расширение каденции достигается добавлением предшествующих или последующих аккордов.
Каденция bVI-bVII-i используется для создания определённой гармонической краски. Хард-рок, металл, хэви-метал. Финал риффов, концовки куплетов, припевы с тёмным настроением. В форме произведения она может появляться в конце куплета, припева или секции. При анализе гармонии обращайте внимание на то, как каденция влияет на восприятие формы — она может подчёркивать структурные границы или, наоборот, размывать их.
На гитаре каденцию bVI-bVII-i можно играть в открытой позиции (тональности C, G, D, A, E) или с баррэ (любая тональность). Обратите внимание на голосоведение — старайтесь, чтобы общие ноты оставались на месте, а остальные голоса двигались плавно. Это создаёт более связное и профессиональное звучание. Попробуйте также сыграть каденцию на верхних ладах, используя частичные барре и джазовые аппликатуры.