Модальная каденция с заимствованным bVII. Создаёт рок-звучание без традиционного V→I разрешения. Широко используется в блюз-роке и хард-роке.
Каденция bVII-IV-I из 3 аккордов создаёт развёрнутое гармоническое движение. Характер звучания зависит от контекста и окружающей гармонии.
В каденции bVII-IV-I каждый аккорд выполняет свою роль: bVII — Субтоника, IV — Субдоминанта, I — Тоника. bVII и IV — оба «тёплые» аккорды без острого доминантового напряжения. Их движение к I создаёт «широкое» рок-разрешение. Именно отсутствие тритона V⁷ делает этот оборот характерно «рокерским».
Напряжение накапливается в процессе движения по ступеням. Характер разрешения определяется финальным аккордом каденции.
Каденция bVII-IV-I типична для смешаннаяа. Хард-рок, блюз-рок, бритпоп. Характерная мажорная рок-концовка без «классического» V.
Основные модификации: замена одного из аккордов обращением, добавление проходящих аккордов, ритмическое варьирование. Расширение каденции достигается добавлением предшествующих или последующих аккордов.
Каденция bVII-IV-I используется для создания определённой гармонической краски. Хард-рок, блюз-рок, бритпоп. Характерная мажорная рок-концовка без «классического» V. В форме произведения она может появляться в конце куплета, припева или секции. При анализе гармонии обращайте внимание на то, как каденция влияет на восприятие формы — она может подчёркивать структурные границы или, наоборот, размывать их.
На гитаре каденцию bVII-IV-I можно играть в открытой позиции (тональности C, G, D, A, E) или с баррэ (любая тональность). Обратите внимание на голосоведение — старайтесь, чтобы общие ноты оставались на месте, а остальные голоса двигались плавно. Это создаёт более связное и профессиональное звучание. Попробуйте также сыграть каденцию на верхних ладах, используя частичные барре и джазовые аппликатуры.