Циклическая модальная прогрессия из эолийского минора. Не разрешается в финальную тонику, а циклически движется между аккордами.
Каденция i-bVII-bVI-bVII из 4 аккордов создаёт развёрнутое гармоническое движение. Характер звучания зависит от контекста и окружающей гармонии.
В каденции i-bVII-bVI-bVII каждый аккорд выполняет свою роль: i — Тоника, bVII — Субтоника, bVI — Субмедианта, bVII — Субтоника. Отсутствие V → нет острого разрешения. bVII и bVI — «мягкие» аккорды без тритонового напряжения. Прогрессия создаёт ощущение «парения» или медленного вращения. Возврат bVII делает её замкнутой.
Напряжение накапливается в процессе движения по ступеням. Характер разрешения определяется финальным аккордом каденции.
Каденция i-bVII-bVI-bVII типична для модальная гармонияа. Рок-баллады, синтвейв, поп-рок куплеты с тёмным настроением, непрекращающийся риф.
Основные модификации: замена одного из аккордов обращением, добавление проходящих аккордов, ритмическое варьирование. Расширение каденции достигается добавлением предшествующих или последующих аккордов.
Каденция i-bVII-bVI-bVII используется для создания определённой гармонической краски. Рок-баллады, синтвейв, поп-рок куплеты с тёмным настроением, непрекращающийся риф. В форме произведения она может появляться в конце куплета, припева или секции. При анализе гармонии обращайте внимание на то, как каденция влияет на восприятие формы — она может подчёркивать структурные границы или, наоборот, размывать их.
На гитаре каденцию i-bVII-bVI-bVII можно играть в открытой позиции (тональности C, G, D, A, E) или с баррэ (любая тональность). Обратите внимание на голосоведение — старайтесь, чтобы общие ноты оставались на месте, а остальные голоса двигались плавно. Это создаёт более связное и профессиональное звучание. Попробуйте также сыграть каденцию на верхних ладах, используя частичные барре и джазовые аппликатуры.